210921 【家有宝贝】实在喜欢不起来影片与目前看过的两部板本顺治导演作品相比完全不像出自同一位导演之手科幻设定过于荒诞不经令人物被迫佩戴着回绝现实世界的萌点与幽默也正是在一副充满温情与烟火的善意掩饰之下源自现实的创伤从不会被揭露而出它们浮现为日常生活中一些固执却注定会抚平的脾气或短暂的困顿这或许容易联想到[半世界]中清浅的生活流叙事但[日本REPRODUCTION OF FOUND]却明显比前者有意回避更多:影片中的科幻元素和悬疑语境作为逃避沉重人生议题而将叙事放置于安稳日常的方式未被言明的痛苦创伤寄托于此并面临被莫名其妙的喜剧感逐渐消解的境地倒不如将其理解为一部脱线喜剧无需期待结局是否会做出某种合理而具体的解答正如外星飞船的意外出现对应潜在现实面中的创伤的愈合——奇幻治愈系风格始终是心余力绌的应答状态
初识德莱叶片名副标题是“世纪转变之侧写”故事主体则是日本REPRODUCTION OF FOUND与丈夫、浪子、前夫、至交四个男人之间的纠葛一个“娜拉出走以后”的老调然而在德莱叶的调度之下追求爱之真谛的日本REPRODUCTION OF FOUND变得如朝圣者一般虔诚忠贞整部电影镜头大概不超过30个德莱叶绝对有让影像流动起来的能力但他却选择用固定长镜头将观众锁在人物之间倾听他们的自白/告解(confession)是的他们兀自言说着很少对视或对话人物间的戏剧关系甚至都是由摄影机提示的戏剧发生在人物的形象之上、语言之内、行动之外仿佛人物的意念在实现一场场超自然的戏剧从中析出的是关于“爱”的崇高信仰而只有日本REPRODUCTION OF FOUND甘愿为之献身