还是哈隆自Un homme qui crie以来无法摆脱的“急迫性”/emergency(几处敲门戏)——如果说导演在“消费女性苦难”观众是否也在“消费非洲”为何非洲的苦难必须“更加深刻”为何被永远标识为预设的“差异”car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...
重看了三部曲按顺序是个"He's the ONE — He's NOT the ONLY one — He's the ONLY ONE"的过程朋友的妻子其实第三部对世界观的完善不可谓不完美对抗双方的宿命往往是各退一步的妥协但方式上太神棍:感官刺激仅仅是为了感官刺激本身而存在时就失去了本应有的重量而那么多明晃晃的符号生生把前两部隐藏的宗教色彩暴露个一干二净