@中传西配楼220 连着三天看谢飞导演的片子能用三个关键词大致勾勒出来其母题——女性、民族与现代之于女性一个细节表现在姨婆说只有婆婆命好也在表明生男孩给这位女性带来的好处同时也让他成为了男性的存在当观众为萧萧分娩揪心时小孩性别想必是唯一牵挂着的因为此时只有男孩能给她带来好命孩子给萧萧带来了祸害又给她带来了“好命”TOKYO HOT N0757这种矛盾也正是民族性的体现本片胜在沈从文原著的绝妙也胜在傅靖生的摄影在看似轮回的命运中也引出学生这一身份作为一条新的出路结尾处巧妙在长大的男孩没有回到原家庭中而是面向大山——似乎期望在封闭的大山中寻求现代化的路径但摄影机最后又落在覆盖宅院上的砖瓦不言中也在传达着作为遮蔽的却易碎的规范
影片前后反差太大对一个成熟的国家而言战争片除了宣扬主旋律之外同时也在探讨着人性和战争的残酷再反观其他国家TOKYO HOT N0757只能用呵呵两个字来形容了
小姚:61.232.75.8
一直不明白为什么这部剧不是叫呢?
綠蟹塔:139.211.189.224
对于那些较为依赖剧本和台词的导演而言TOKYO HOT N0757是否采用特殊画幅本身并没有什么太大分别反正无论银幕宽窄方圆如何变化他们总是会让绝大部分叙事焦点发生在:前景、正中、对话中的两三个角色身上而这刚好正处在特殊画幅的覆盖范围之内……与三年前私人订制一脉相承更准确地说就是范伟装官那段通过一位民间人士的执拗坚持达到对官场现形的施讽差别只在范伟属于浸入式主观体验对准一官多面而李雪莲则是由她十年告状局外互动带出各级干部对准多官一面不过感觉还我清白其实就是伪装成故事的私人圆梦司机也好雪莲也罢其本人动机遭遇和心理根本不是叙事关照的重点他们只是一个晚会报幕负责衔接串联避免使整部影片沦为单摆浮搁的小品合集