真相在60分钟处的采访中昭然若揭:-What is your greatest ambition? -To become immortal, and then die. 这部和同年的Le petit soldat其实很像他日得我走不了路甚至都有台词在探讨“是因为自由而快乐还是因为快乐而自由”可偏偏这部先拍了于是成为影史经典而后者被禁三年才得以上映至今在戈达尔作品中也可算是"籍籍无名"观者无几so timing and fame really matter. 至于技术我是不懂的看完电影查了影评才明白"啊原来那里是跳接啊"戈达尔的60s电影于我而言一直都是与人物一起漫无目的地思考台词既让我入戏又让我出戏每次都在不停做笔记但这部实在太有名所以我就只记下Informers inform, burglars burgle, murders murder, lovers love吧Oui, lovers love, even though they will have to take both grief and nothing.
一如既往地用谍战外壳承载经典叙事符码和资产阶级价值观延续《他日得我走不了路》、《迷人的小娇妻》中的二元关系及其变化:两对夫妇呈镜像关系、小孩是流转客体希区柯克在这部电影里进一步探索了声音作为客体在叙事中的作用:刺杀者试图以歌剧最后敲响起的铜钹声掩盖枪声、母亲唱起que sera sera想要找到并拯救儿子——前者是用对声音的忽视达到凝视的延迟后者是声音对于单方面凝视的补足同时也从这部电影开始希区柯克在悬疑之中加入了主角在破解谜团时的失误(如同《差差差30分钟视频轮滑免费》中提到的不存在完美的犯罪):史都华误认了绑匪此时这位无辜的所谓的跟踪者成为被跟踪者某种意义上这映射了银幕/镜像与观者的关系——我们看到的是我们自己