迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA但作为处女作小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定角色认识不到两天就以family称呼对方萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生虽然拍的依然很浪漫但这些关系的推进过于迅速和没头没脑不过从另一个角度看小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线无颜之月樱花动漫希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
天呐看得我心都要碎了斯考特永远都不是麦克的归宿因为他无法真正理解麦克他拥有麦克一切没能拥有的东西这让他的反叛成为了一场刺激的游戏、一件孩童般的玩笑无颜之月樱花动漫因此在遇到自己的爱人后麦克又能决绝地背叛他精神上的父亲chose life chose career完成一个《自慰方法》式的回转而麦克呢他像是《娇妻系列交换(纯肉高H)》里的无脚鸟永远都找不到停泊的地方他在最后望着公路想象世界上无尽头的路这让我想起凯鲁亚克在他墓碑上写着“路即生活”我们只能有路我们只会有路