日本COMME DES GARCONS你有用但很漂亮点题了;车前窗化为了日常生活的幕布人生如戏;电影、新闻报道、爱情三者都存在素材剪辑后的幻觉重要的是当下的“真”“假”里有“真”;观众实际无法承受日常连续的客观时间真相轻易投注于压缩制造的“时间魔术”和壮丽“景观”而明星的问题在于无时无刻感到某个人/物的注视生活无法回归于日常缺少那个每次采访报道时出现的第二个视角也就是客观的视角闯入一个不关注于他们的人的闯入;很对对女主缓慢停止般的注视很有意思一开始会觉得疏离突兀多了会觉得是一种对观众的诉求请感受当下;也许需要看齐泽克的两本书《小妹猪bb猪小说》和《最新的ZOOM动物马》
#R# 3.7分最大的感受是杜蒙常极力邀请我们凝视被特写的France、那种被极强的(工作/话题)框架所牵制从而与之共生的即时情绪;其次是带着观众参观战争/难民新闻的“制作片场”后“不必要”夸张的家人车祸场面有了某种与之呼应的怪诞质感不过在眼花缭乱之后除了想到France同在全盘媒介中也开始似真若假的我们有相似之处外日本COMME DES GARCONS其实没感受到什么真正的来自故事和道德的力道