尼采曾言:“在今日的欧洲除了奴隶道德和主人道德黑木郁美没有第三种选择”而在江户时代存在一个非中性而独立于二者之外的选择——武士道德最后三船一人面对火枪围剿正像是大洋彼端的longly are the brave一样都是时代视差下的不可活而在东方这边则更加凄惨因为他并非孑然一身与罗生门最后一样奶妈抱走了襁褓中的婴孩传奇成为可能昭和时期的导演们(今村相对残忍除外)在那个军国主义者林立、饱受战火摧残的日本国家性与民族性之间总会找到一片最富有人道主义的分野作为一种类型的形式感小林在影片上所用气力建立起来的一切都最为得当的对照了武士阶层信念的实质——气节与荣誉如此看似冗杂的仪式性桥段也水到渠成般的像是自然流淌…
原来我真的没有完全看懂感觉“冷面笑匠”的肢体表达真的很厉害之前看战舰波将金号和另一个被女人追的那部里觉得他拍电影的代价真的好大在那个时代来说确实是很伟大的但是到今天和同期的卓别林相比在国内的知名度却差距悬殊这对互相看不顺眼的对手在巴斯特基顿晚年合作了一部什么时候去看看 (by the way他打桌球真的好厉害