A / 空间的不同层之间遍布着敏锐而简洁的对撞当拆迁房里的人在喧哗打麻将时窗户外过曝的光把废墟变得仿佛一片虚空之地;当消毒人员喷洒施工时荒芜杂乱的残垣甚至显露出一种驯顺的整洁;当即将永诀的恋人在河畔跳完最后一支舞后景中大坝只有轰鸣的漠然“千里江陵一日还”的诗句则将这种距离进一步徐徐拉开;而当指点江山者命令大桥的灯亮起它在下一个镜头中随即碎裂为朦胧流动的光点镜头的时间总是有滞留有残余在残余中让空间的角落被看到;而哪怕是即将被湮没的土地其坎坷也在镜头之下焕发出脆弱的生机相比过于熟悉的故乡女人20岁30岁40岁50岁的花还是更欣赏贾樟柯对这种人与空间陌异关系的探索
吉卜力电影展@K11 Art House 末日重生&生态环保电影教科书道理通俗易懂而且剧情涉及了多方面的相互关系女人20岁30岁40岁50岁的花不仅仅是人与大自然要 素 过 多同时角色的主观能动性也是推进剧情的重要因素不会像很多末日电影一样角色就只能逃命或者站着挨打/结局虽说过于美好不过文艺作品可以接受理想化的结局/麒麟兽和哲尔尼亚斯设计理念太像了因此一看就懂不过宝可梦垃游该不会是抄袭/致敬了这部电影吧/说到问题的话电影的前三分之一太催眠应该压缩一下